TCG奖学金展览
展览前言
青绿寺 — 刘和焦的艺术
2017年1月，远行北京大半年的刘和焦回到昆明，他对自己原有的绘画创作状态产生了怀疑，他想舍弃曾经熟悉的创作方式，但又不知道如何开启新的方向。在日复一日的徘徊中，他只有在空白画布上制作基底，以这种方式排遣漫长的苦闷和焦躁的情绪。在一遍又一遍地重复动作后，画布的边缘形成一层又一层堆叠的轮廓，如同时间的皱纹，他也在这个过程中情绪得以释放，心情复归平静，重新找到了绘画继续进行下去的信心。2018年，他在苔画廊的个展“南北”展现的就是他跨越地缘和心理的沟壑之后重新上路的心路历程。
“青绿寺——刘和焦个展”展现的是刘和焦在上次个展“南北”之后继续往前推进的面貌。作品延续了层层堆叠的做底方法，然后在其上再一遍遍地描绘形象，形成线条和色彩反复交织的画面。青绿寺并非现实之中的寺院，而是他通过艺术的方式探索天地和洞悉自我的隐喻，他与我在一次交流中谈到：“青绿寺不是某个具体佛寺的名称，而是一片自我矫正、塑造和发现自我的天地。”刘和焦的作品题材多涉及风景和人物，无论是实地的风景写生，还是从影视剧中截取的人物画面，都有一种遥远地观看的意味，仿佛我们看到的不是此刻的场景，而是经历了漫长时间过滤后的景象。另一有趣的地方是画面中一以贯之的静观式的视角，画中的人物，有的是被另一个视角（画外的观众）窥望的景观，有一种画中画的意味。还有的是直视画外的我们，似乎是艺术家本人的化身。在所有绘画作品中，青绿色是其中的主色，起着引领画面气质和基调的作用。对应着艺术家的心灵状态，青绿色，对应的是生命的生长和勃勃生机，同时也对应着艺术家自处自足、不急不躁的处事方式，与刘和焦处事待人的性格特征形成了清晰的对照。在《青竹》中，一个少年在绿色和蓝色相间的背景前方，赤裸着年轻的身体，手执青竹，沉静和探寻的目光凝望着画外的世界，似乎要抵达很远很远的地方。这幅画也是艺术家本人心志和理想的真实写照：少年心气。希望他永远保持年轻无畏的状态。
在另一路径的作品中，刘和焦从做木匠的父亲那里继承了徒手推擦大漆的技艺，塑造了一系列塔的形象。大漆是中国传统的涂漆木器的工艺，起源于河姆渡文化时期，至今已7000多年，大漆取自天然的漆树，用大漆在木器上涂刷的工序非常繁复，需要十几遍以上，而徒手推擦大漆的方式目前所知只存在于滇东北及与滇东北交接的部分贵州地区，徒手推漆的过程中皮肤过敏、褪皮、痒痛难忍是非常痛苦的过程，艺术家需要持久地经历一次次的忍耐，历经数月的折腾后方能完成。完成之后，徒手推擦后的木器终于脱胎换骨，其质地温润、自然、古朴、清澈，漆艺师的精神与灵魂已与其合而为一。在此，塔在这里已不仅仅是器物，而成为了精神性的象征。刘和焦正是用自己的双手与大漆和木器的对话中，确立起内心的精神之塔。这些塔精巧质朴，庄严肃穆，仿佛经历了漫长的历史和时间的打磨，脱胎换骨，充满了灵性。这一反复打磨的过程也是艺术家自己反复打磨锤炼自己的过程，它们与刘和焦的那些温润的绘画作品一同完成了艺术家心灵道路的隐喻与书写。
和丽斌
2020.12.18
艺术家简介
刘和焦 ，男，汉族。
2005年毕业于云南艺术学院美术系油画一工作室。
个展：
2020年 青绿寺 刘和焦个人作品展 昆明 TCG诺地卡画廊
2018年 南北 刘和焦个人画展 昆明 苔画廊
2015年 虚境 刘和焦个人画展 昆明 云南艺术学院美术馆
作品
青竹
140x170cm
布面油画
2020年
入渊
90x150cm
布面油画
2020年
塔之一
60x60x260cm
大漆、综合材料
2020年
线条之一
尺寸可变
大漆、综合材料
2020年
被闯入的时间
50x60cm
布面油画
2020年
青绿寺｜ 刘和焦个人作品展
主办
TCG诺地卡国际艺术中心
协办
云南杺颐文化传播有限公司
策展人
和丽斌
展览总监
刘辉
影像记录
马力
展览题字
张郡
鸣谢
莫荧女士
支持媒体
雅昌艺术网 文旅头条 艺云生态 空空间公众号 春城晚报
开幕式
2020.12.26 20:00
展览时间 2020.12.27 — 2021.2.1
开馆时间
周二至周六10:00-17:00（周日、周一闭馆）
展览地点
昆明市西山区润城第二大道商1栋3层TCG诺地卡国际艺术中心
